音乐由弱渐强，画面一角是捡垃圾的老人毫无表情的脸，他的身后是一望无边的世界公园。繁华背后的苍凉——这便是世界的真相。在这个浮躁的时代，贾樟柯用电影表现人的生存状态，饱含感情的摄象机记录着人性的脆弱与绝望。《世界》让他回到地上，但他仍一如既往地诉说真相。

偏爱表现小城镇人物的贾樟柯，这一次离开汾阳到北京拍摄，但《世界》中的主要人物无一例外都来自小城镇。他们有过豪迈的誓言，曾经想要征服眼前的城市。但更大的世界并没有带来更多的满足，繁华的都市永远只是背景而不属于他们。在城市里，他们是无根的浮萍，拼命挣扎却只能随波逐流。赵小桃和她的俄罗斯同事，虽然语言不通，但相同的异乡人身份与漂浮状态让她们惺惺相惜。“穿越旷野的风啊，你慢些走，我用沉默告诉你，我醉了酒。飘向远方的云啊，你慢些走，我用奔跑告诉你，我不回头……”一曲《乌兰巴托的夜》唱出了所有游子的心声，也为影片奠定了忧伤的基调。在画面结构上，贾樟柯着力营造一种空旷，以强调人物内心的飘零感。世界公园大得看不到边，人在画面上所占的比例很小；夜色中一辆汽车行驶在郊外宽阔的公路上；宽屏幕的使用更加夸大了这种空旷感，令观者感觉画面中的人物无所依附。

与飘零感同时产生的还有孤独感与不信任感。都市的生存法则或多或少地改变着这些异乡人，他们开始怀疑繁华的真实内容，进而怀疑身边的人和事。成太生告诉赵小桃：“谁都不能相信，只能靠自己。”影片中使用了六段Flash，每当出现手机短信，画面就会从现实过渡到虚拟，仿佛是人物在凭空想象。这种手段恰当地表现出人与人之间越来越便捷的沟通方式，导致的是更深的孤独与不真实。片中小魏与老牛这对情侣的关系就是例子。老牛试图用手机控制女朋友的行踪，甚至要察看她的短信，但两人不仅没有更加亲密，反而一直处于猜疑和争吵中。影片中只有一位保持着淳朴本色的“异类”——二姑娘，但他的遭遇却更为惨烈。为了多挣加班费被砸伤，临死前还不忘写下欠款。一个“钱”字轻而易举地把他逼上绝路，成为繁华世界的牺牲品。二姑娘的死标志着现代社会中一种人格的泯灭，而人与人之间的冷漠与不信任感反倒变得越发合理起来。这一切都被贾樟柯残忍而无奈地记录下来。

在漂浮状态下孤独着，怀疑着，这群异乡人开始不由自主地迷茫。究竟是该按自己的道路走下去，还是该适时地另寻他路？他们痛苦地抉择，又一次次看着梦想破灭，像溺水的人，窒息得失去辨别方向的能力。成太生每日牵着那匹象征着“理想主义”的白马，徘徊于世界公园的白天和黑夜，只有在值勤或面对三赖和二姑娘时，他才会有一丝融入这个城市的感觉。“那边是美国的世贸大厦，9.11他们的炸了，我们这儿还有。”语气里有些许自豪。脱下制服，他立刻开上旧面包车从事非法活动，然后满脸堆笑地从“大哥”手里接过单薄的几张钞票。在真正的城市主人面前，他不得不做一只没有思想的玩偶。而赵小桃，在每个夜晚享受昙花一现的妖娆风情，她只知道创可贴能够使脚上的伤口愈合，却不去想那双把脚磨破了的不合脚的鞋子，更找不到一剂治愈心灵创伤的妙药。火车站旁的小旅馆内，与成太生激烈冲突的一场戏，看似是赵小桃赢了，她气愤地抓起衣服走掉，但影片后半部无情地揭示了她的脆弱，她终于将自己毫无保留地献给了成太生，原因并不是爱，而是想要抓住她唯一能挽留的东西。而后者早已迷失在城市的夜色中，所能给予她的只是伤害。贾樟柯和他们一样，在逃避之后找不到出路，但他安排的结尾却令更多的观众陷入迷茫——重新开始真的能够解决一切吗？

《世界》是一部忧伤的电影。一群异乡人把青春留在让他们迷恋的城市里，代价却是更多的痛苦。贾樟柯的优秀在于他力求还原生活的原貌，而往往真实的东西更具有震撼人心的效果。面对生活的真相，不管你是何种身份，你真的能够把握眼前这个世界吗？